Întoarcere la Salem

Hotărâsem să iau o pauză între repetiții. Voiam să-mi curăț trupul de întreaga tensiune fizică a exercițiilor de claviatură pe care le impune Concertul nr.2 de Brahms cu complexitățile ritmice nesfârșite, cu zbateri complexe între acorduri masive și mari disonanțe.

M-am întors mereu la acest pasaj ca la o sursă a muzicii acestui roman-partitură. Primele acorduri ale acestei muzici misterioase încep odată cu descoperirea, de către Helene Grimaud într-un anticariat din Hamburg a unui jurnal imaginar scris de însuși Johannes Brahms.

Confesiunile-note ale Helenei Grimaud și ale lui Johannes Brahms compun labirintul fictiv al întoarcerii la ultimele locuri sălbatice ale naturii ca ultim refugiu departe de cruzimea vieții și a oamenilor. Misterul ca sărbătoare a naturii, sacralizarea însingurării, cultul neliniștii în fața secătuirii planetei sunt doar câteva refrene ale simfoniei cosmice care „reașeză omul în cea mai nobilă umanitate a sa-adică în puterea de a răspunde angoasei și de a depăși moartea”.

Poate că în drama noastră citadină am uitat muzicalitatea propriilor vieți care singură ne-ar putea ajuta să empatizăm cu vocea colectivă a marii orchestre a naturii. Biografiile noastre devin din ce în ce mai mult interpretări ale unei partituri compuse de societatea în care trăim în care tema principală e consumul dincolo de orice limtă cu schimbări ireversibile în echilibrul planetei . Helene Grimaud e o călătoare între două lumi, cea a fantasticului posibilă prin trimiterile permanente la reprezentările literare, poetice și muzicale ale romanticilor și lumea zilelor noastre în care condițiile de viața pe planetă devin din ce în ce mai ostile pentru oameni, animale și ecosisteme în general.

Prefer poezia însingurării în natură recviemului propus de „progresul” societății.

Comentarii